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白／White

  • Writer: Andrea Luna
    Andrea Luna
  • Feb 3
  • 3 min read

Updated: Feb 8

白是機前的顏色，充滿感受性 White is the color in front of the machine, full of emotion.
白是機前的顏色，充滿感受性 White is the color in front of the machine, full of emotion.

我喜歡白，也喜歡蒐集&感受各種形狀，所以我更加深刻地喜歡白。 I like white, and I also like collecting and experiencing all kinds of shapes, so I like white even more.

私は白が好きで、また、いろいろな形を集めたり体験したりするのも好きなので、白がさらに好きです。

Me gusta el blanco, y también me gusta coleccionar y experimentar todo tipo de formas, por eso me gusta aún más el blanco.

白是機前的顏色，充滿感受性 White is the color in front of the machine, full of emotion. マシンの前面は感情に満ちた白の色です。 El blanco es el color delante de la máquina, lleno de emoción.

白是一種包含光譜中所有顏色光的顏色，明度最高。在繪畫中可以用白色顏料描繪白色，白色顏料和黑色顏料混合可以得到灰色，和其他顏料混合可以讓其他顏色的色度減弱，明度提高。

白也是最具張力的顏色。在白之中，充滿事物開始發展前的純潔、靜謚與喚醒尚未發生的，所以日本設計大師原研哉はら けんや也稱 : 白，是機前的顏色，充滿感受性。 


此外在東亞傳統繪畫創作中，常利用紙的白色在畫面上留出空白，稱為｢留白｣；白是紙本來的顏色，可以用來表現雲霧之感、水之浩瀚、天空之遼闊，讓觀者對畫中之白產生各種想像。


留白是東方繪畫創作哲學，在中國山水畫中是畫面構成的重要部分，以｢無相｣表達意像，即「境生于像外」 The concept of leaving blank space is a core part of Eastern painting philosophy. In Chinese landscape painting, it is an important element of composition, expressing imagery through the concept of "formlessness," meaning "the scene arises beyond the image." 余白を残すという概念は、東洋の絵画哲学の中核を成すものです。中国の山水画においては、余白は構図の重要な要素であり、「無形」という概念を通してイメージを表現し、「情景はイメージを超えて出現する」という意味で用いられます。 El concepto de dejar espacios en blanco es fundamental en la filosofía pictórica oriental. En la pintura de paisaje china, es un elemento importante de la composición, expresando imágenes mediante el concepto de "amorfo", es decir, "la escena surge más allá de la imagen".


（圖：東晉顧愷之／《洛神賦圖》（局部），圖片來源 :https://www.epochtimes.com/b5/16/4/2/n7492115.htm）
（圖：東晉顧愷之／《洛神賦圖》（局部），圖片來源 :https://www.epochtimes.com/b5/16/4/2/n7492115.htm）

我喜愛的古代男神之一的東晉／顧愷之，在《畫雲台山記》提出留白之說。

其《洛神賦圖》等更運用留白來增加韻味。

（圖：宋代馬遠/《寒江獨釣圖軸》，典藏者：東京國立博物館。創用CC 姓名標示 4.0國際（CC BY 4.0 International）。發佈於《開放博物館》https://openmuseum.tw/muse/digi_object/6ab2a21fccf2df3965ecd01fa422be52#115541
（圖：宋代馬遠/《寒江獨釣圖軸》，典藏者：東京國立博物館。創用CC 姓名標示 4.0國際（CC BY 4.0 International）。發佈於《開放博物館》https://openmuseum.tw/muse/digi_object/6ab2a21fccf2df3965ecd01fa422be52#115541

「孤舟簑笠翁，獨釣寒江雪」，馬遠的《寒江獨釣圖》更是留白最好的示範，省略了雲霧變化，讓畫面更具空間感。在靜寂的湖面上，一葉扁舟，舟上坐一老翁正在俯身垂釣。船邊四周除了寥寥幾筆的微波之外，幾乎全空白。而在這片空白處表現出了煙波飄渺的江水和強烈的空間感。

一個人、一葉扁舟、一根魚竿，其餘就什麼都沒有了，襯托出江上的寒意蕭瑟，更突顯漁翁專心垂釣的神情，也讓觀者能沉浸在這江天一色的空白裡，天人合一，與大自然融為一體。 

（圖：南宋夏圭／《溪山清遠圖》（局部），圖片來源 :https://zh.wikipedia.org/zh-tw/%E6%BA%AA%E5%B1%B1%E6%B8%85%E8%BF%9C%E5%9B%BE）
（圖：南宋夏圭／《溪山清遠圖》（局部），圖片來源 :https://zh.wikipedia.org/zh-tw/%E6%BA%AA%E5%B1%B1%E6%B8%85%E8%BF%9C%E5%9B%BE）

夏圭《溪山清遠圖》這幅巨製由右而左，溪、澤、谷、地、山、嶺、洲、渚交錯，畫面實虛轉換對比強烈，相當詩意有趣。（可至Ｗiki 賞析這長卷)。 > 白胚衣Culture 聲音的善神，旅者的平安歸 / 右旋白螺 White Conch shell


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